剧情
《发条橙》，库布里克1971年作品。由安东尼?伯吉斯小说改编。影片记叙亚历克斯成长过程中制造的恶行：殴打老人，强奸妇女，入室施暴。这种恶的产生无需理由与前提，恶之花便悄然盛开，青春赋予地暴力特权展现无余，——不加修饰与克制。亚历克斯白天隐匿在茫茫人群，夜晚出动，结帮滋事，他们对恶的理解达到无以复加的程度——恶甚至成为（他们眼中）的美学欣赏。他们肆无忌惮地实施恶这种暴力时，道德的约束与理性的抉择抛之脑后。他们只顾释放恶的能量与享受恶带来的快感。他们吸食恶这种精神鸦片欲仙欲死，在夜幕降临后寻求作案。但，转折出现：一次亚历克斯入室施暴失手将女主人杀害，被判入狱14年。狱中他以665321的姿态出现，一种政府新实验让及时想改过自新的亚历克斯获得希冀。于是，他当作试验者送入医院接受药物改造。我不得不说，这种改造是痛苦非常，药物抵制恶的产生过程与欲望的冲动，脑中不断盘旋恶的种种暴力，欲罢不能，却不能发作，药物的有效控制，致使亚历克斯恶心，身体所不能承受的对立与排他，精神的欲望与生理的强制忍受在影片中体现无余，最后，这种难以忍受的分裂状态抑制了恶欲。
接受完惩罚与治疗的亚历重返世界。他失去作恶的能力，注意，他只是失去作恶的能力，但是强大恶欲充斥内心世界。出狱后的亚历克斯从一个施暴者变成受虐者，他想，他只是想用暴力，可是暴力受到药物的控制，他无法用，回家，父母已经用另一个“儿子”替代亚历克斯，他想施暴，不行，他会恶心，他流下两行伤心的眼泪，活该，做秀，不要用一个可怜者的姿态扮演可怜者，你根本不是可怜者；他把仅有的一枚硬币给了乞丐——原先招致他们无缘无故毒打的乞丐——乞丐辨认出亚历克斯，以前你毒打我，今天冤家路窄，你形单影只，我毒打你，亚历克斯此时充当一个受虐者，完成一次前所未有的毒打；警察来了，很有趣，真的很有趣，以前和他兴风作浪的同伴成为警察，代表正义维护社会秩序，他们同样抓住机遇算旧账报仇，十年河东，十年河西，亚历克斯同样是一个受虐者受到百般折磨。恶仍然发生，只不过施暴者与受虐者互换角色，恶转移阵地，但是恶的战场硝烟弥漫。甚至一种个别的恶扩大到普遍的恶。
伦理
人性本善。影片向人表达亚历克斯最后转变的是真善还是伪善呢？如果是真善，他就不应该而且没理由想到恶；如果是伪善，他没什么必要装熊最后也不会选择跳楼逃脱“恶毒的贝多芬”带来的折磨。这就很矛盾，比如说代表正义的警察却由以前十恶不赦的混混担任，那些以前的受虐者面对落魄的亚历克斯耀武扬威，此时的他们转化成恶的实施者，换言之，人本身具有恶的特性，恶无处不在，恶具有普遍性，恶的转化过程可以瞬间的，但，善则不然，即使，想从恶到伪善这也是一个漫长的历程，亚历克斯接受的医药治疗与强行控制，压抑恶的产生爆发，影片传达给我们的信息也是痛苦与欲罢不能的，让我们心里猛然惊悚，怀疑这是循序变善抑或是强压减恶？这是值得探讨的问题。
还有音乐的作用。音乐在影片中扮演着加速亚历克斯产生恶的催化者角色。每当亚历克斯听到贝多芬的交响曲，他浑身亢奋，音乐成为一种暴力的激素，血液燃烧沸腾，唱着《雨中曲》在作家家里疯狂施暴，一个“魔鬼”暴力者却有着“上帝”古典乐的情趣，这又是一种矛盾。物极必反：恶与善两种极端达到聚变，创造的能量已经是“超我”境界。
《发条橙》所体现的美，也是恶性施虐之美。库布里克向着人性、欲望、思想的深处求索，恶，但不绝望。